| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 947 голосов |
всего 474 голоса |
ГЛАВНАЯ КНИГА О ДЖАЗЕ
Ваша корзина пуста
«Звенидень». Вокальный цикл для меццо-сопрано и фортепиано на стихи русских поэтов начала XX века. «Пять стихотворений А. Ахматовой» для сопрано и фортепиано. «Две песни на стихи Десанки Максимович» для сопрано и фортепиано
Юрий Александрович ФАЛИК (1936–2009). Учился в Музыкальной школе имени П. С. Столярского в Одессе. Выпускник Ленинградской консерватории по классам виолончели (проф. А. Штример) и композиции (проф. Б. Арапов). Окончил аспирантуру по классу М. Ростроповича.
Профессор Ю. Фалик вел в Санкт-Петербургской консерватории классы сочинения и инструментовки. Выступал как дирижер в разных городах России и за рубежом.
Среди сочинений Ю. Фалика опера-буффа «Плутни Скапена» (по Ж. Б. Мольеру), хореографическая трагедия «Орестея» (по Эсхилу), 4 Симфонии (для струнного оркестра и ударных, «Кадиш», «Canto in memoria», Легкая симфония), два Концерта для большого симфонического оркестра (по мотивам легенд о Тиле Уленшпигеле, «Симфонические этюды»), увертюра для оркестра «Vivat», Концерт для скрипки с оркестром, Сoncerto della Passione для виолончели и оркестра, Лирическое концертино для альта и малого симфонического оркестра, Камерный концерт для 3 флейт (один исполнитель) и струнных, Концертино для гобоя и камерного оркестра, Концертино для фагота и струнных, Месса для солистов, хора и камерного оркестра, вокально-симфонический цикл «Звенидень» (на стихи русских поэтов начала XX в.) для меццо-сопрано и большого симфонического оркестра, Камерная кантата «Голос молящего» (стихи А. Ахматовой) для сопрано и камерного оркестра, Панихида по И. Стравинскому («Элегическая музыка») для 16 струнных и 4 тромбонов, Литургические песнопения для хора a cappella (тексты «Молитвослова»), Концерты для хора a cappella (стихи И. Северянина, М. Цветаевой, Б. Пастернака, А. Пушкина), Концерт для солирующего сопрано и хора a cappella «Элегии» (стихи А. Ахматовой и Н. Гумилева), Концерт для 6 духовых и ударных «Скоморохи», Retro music для квинтета медных, Квинтет для духовых, 8 струнных квартетов, хоровые и вокальные циклы, ансамбли и пьесы для различных инструментов и др.
Содержание:
Звенидень. Вокальный цикл для меццо-сопрано и фортепиано на стихи русских поэтов начала XX века
Старые письма (эпиграф). Стихи М. Волошина
Причет. Стихи А. Ахматовой
Окно в ночи. Стихи М. Цветаевой
Багровый и белый. Стихи В. Маяковского
Ночная песня пьяницы. Стихи С. Черного
Ноктюрн. Стихи И. Северянина
Скудный луч. Стихи О. Мандельштама
Колоколы-балаболы. Стихи И. Анненского
Северная береза. Стихи И. Бунина
Звенидень. Стихи В. Каменского
Пять стихотворений Анны Ахматовой. Для сопрано и фортепиано
Перед весной
Бежецк
Последняя песня
Голос молящего
Между грозами
Две песни на стихи Десанки Максимович. Для сопрано и фортепиано
Зимним днем. Перевод с сербского А. Ахматовой
Снится мне. Перевод с сербского А. Ахматовой
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Рекомендуем обратить внимание:
Это интересно:
Франко Корелли. Самый красивый мужчина оперной сцены
Герберт Караян, говоря о Франко Корелли, однажды выразился так: "Этот голос возвышается над всем; голос грома, молнии, огня и крови". Это — одно из наиболее удачных изречений Караяна. Франко Корелли стал одним из наиболее потрясающих голосов и самых красивых артистов на оперной сцене за всё послевоенное время.
Большие оркестры эпохи свинга. Джазовая сцена 30-х годов
Почему же одни из них пользовались гораздо большим успехом, чем другие? Помимо чисто коммерческих причин, таких как финансовая поддержка, личные качества менеджеров, реклама, пластинки, радиопередачи и пресс-агенты, были, на мой взгляд, четыре фактора, имевших громадное значение.
Слушать музыку:
Футуристы и о футуристах
Футуристы и о футуристах. Уникальные фонограммы авторского чтения поэтов-футуристов из российских архивов. Памяти Льва Шилова. Методическое пособие для работы в филиалах ГЛМ.
Count Basie 1962 Count Basie and the Kansas City 7
Этот альбом, вышедший после реконструкции в 1996 году, представляет Каунта Бэйси в контексте маленькой группы. Здесь Каунт разрешает себе больше свободы, чем со своим биг-бэндом. И, кажется, наслаждается работой своих партнеров.
