1. Нотные пособия для ДМШ: сольфеджио, теория и история музыки, методики
Полифония. Учебник. Часть 1
Учебник профессора Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова и Санкт-Петербургского государственного университета А. П. Милки является первым научно-методическим трудом, обобщающим почти вековой опыт педагогов ленинградской-петербургской полифонической школы, сложившейся на базе трудов Ю. И. Иогансена, С. И. Танеева и Н. А. Соколова в деятельности Х. С. Кушнарёва, А. Н. Должанского, И. Я. Пустыльника, их коллег и учеников.
СОДЕРЖАНИЕ:
Предисловие
О термине «полифония»
Часть первая: СТРОГОЕ ПИСЬМО
Введение
Ладовая основа строгого письма
Метроритмическая основа строгого письма
Сильное и слабое время
Построение мелодии
Звуковысотные правила мелодического развёртывания
Ритмические правила мелодического развёртывания
Правила координации звуковысотного и ритмического движения
Кадансовая формула
КОНТРАПУНКТ СТРОГОГО ПИСЬМА
К истории термина
Виды контрапункта
Разновидности контрапункта в учении Дируты
Разновидности контрапункта в учении Берарди
Виды контрапункта в учениях XVIII века. И. Й. Фукс
Виды контрапункта в теории XIX и XX веков. З. В. Ден, Л. Бусслер, Э. Праут, С. И. Танеев
ДВУХГОЛОСИЕ. ПРОСТОЙ КОНТРАПУНКТ
Виды голосоведения
Классификация интервалов в строгом письме
Цифровое обозначение интервалов
Применение консонансов
Совершенные консонансы
Несовершенные консонансы
Применение диссонансов
Диссонансы на слабом времени
Упражнения на выдержанный тон
Диссонансы на сильном времени
Запаздывающее разрешение задержаний
Кадансовая формула в двухголосии
Самоприготовляющиеся диссонансы в кадансовой формуле
МАЛЫЕ ИМИТАЦИОННЫЕ ФОРМЫ
Понятие имитации и канона в музыке
СТРОЕНИЕ МАЛЫХ ИМИТАЦИОННЫХ ФОРМ В ЦЕЛОМ
Имитация
Классификационные параметры имитации
Порядок сочинения двухголосной имитации
Канон
Порядок сочинения двухголосного канона
СЛОЖНЫЙ КОНТРАПУНКТ
ВИДЫ СЛОЖНОГО КОНТРАПУНКТА. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
Подвижной контрапункт
Вертикально-подвижной контрапункт
Горизонтально-подвижной контрапункт
Обратимый контрапункт. Неполный обратимый контрапункт
Контрапункт, допускающий удвоение голосов
О множестве видов сложного контрапункта
Ракоходный контрапункт. Неполный ракоходный контрапункт
Контрапункт с паузами
Контрапункт, использующий обмен ритмом между голосами
О совместном действии нескольких видов сложного контрапункта
ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ
ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ
Показатель вертикально-подвижного контрапункта (Jv)
Двойной контрапункт
Двойной контрапункт октавы
Правила написания двойного контрапункта октавы (Jv=–7, –14, –21, –28)
Двойной контрапункт децимы
Правила написания двойного контрапункта децимы (Jv=–9, –16, –23)
Двойной контрапункт дуодецимы
Правила написания двойного контрапункта дуодецимы (Jv=–11, –18, –25)
ГОРИЗОНТАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ
Показатель горизонтально-подвижного контрапункта (Jh)
Порядок написания горизонтально-подвижного контрапункта
Взаимодействие нескольких видов контрапункта в одном построении
ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ В МАЛЫХ ИМИТАЦИОННЫХ ФОРМАХ
Двойная имитация
Порядок сочинения двойной имитации
Двухчастный канон (канон с evolutio)
Порядок сочинения двухчастного канона
Бесконечный канон и каноническая секвенция
Бесконечный канон 1-го разряда
Порядок сочинения бесконечного канона 1-го разряда в двойном контрапункте октавы
Порядок сочинения бесконечного канона 1-го разряда в двойном контрапункте децимы
Порядок сочинения бесконечного канона 1-го разряда в двойном контрапункте дуодецимы
Каноническая секвенция 1-го разряда
Порядок написания канонической секвенции 1-го разряда
Бесконечный канон 2-го разряда
Порядок сочинения бесконечного канона 2-го разряда при меньшем расстоянии вступления риспосты
Порядок сочинения бесконечного канона 2-го разряда при большем расстоянии вступления риспосты
Каноническая секвенция 2-го разряда
Порядок написания канонической секвенции 2-го разряда
ИНВЕРСИОННЫЕ ВИДЫ СЛОЖНОГО КОНТРАПУНКТА
Инверсионные преобразования материала и виды инверсионного контрапункта
ОБРАТИМЫЙ КОНТРАПУНКТ
Полный обратимый контрапункт
Показатель обратимого контрапункта (Ji)
Преобразование интервалов в обратимом контрапункте
Диссонирующие задержания в обратимом контрапункте
Обратимый контрапункт октавы (Ji=+7, +14)
Правила применения обратимого контрапункта октавы
Обратимый контрапункт децимы (Ji=+9, +16)
Правила применения обратимого контрапункта децимы
Обратимый контрапункт дуодецимы (Ji=+11, +18)
Правила применения обратимого контрапункта дуодецимы
Неполный обратимый контрапункт
Порядок сочинения неполного обратимого контрапункта
Одновременное действие обратимого и других видов сложного контрапункта
Сочетание обратимого и двойного контрапункта: Зеркальный контрапункт
Правила написания зеркального контрапункта
Сочетание обратимого и горизонтально-подвижного контрапункта
РАКОХОДНЫЙ КОНТРАПУНКТ
Основная проблематика
Ракоходный контрапункт в малых имитационных формах
Двойная имитация
Порядок написания двойной ракоходной имитации
Ракоходный канон
Отличие ракоходного канона от двойной ракоходной имитации
Порядок сочинения ракоходного канона
Ракоходный контрапункт в двухчастном каноне (канон с evolutio в ракоходном контрапункте)
БОЛЬШИЕ ИМИТАЦИОННЫЕ ФОРМЫ (1)
Мотет
Условия заключительного каданса в двухголосии
Имитационный мотет
Соединение звеньев в имитационном мотете
Общие принципы создания мотета
Ричеркар
МНОГОГОЛОСИЕ. ПРОСТОЙ КОНТРАПУНКТ
Нормы мнгоголосного контрапункта
Правило Беллермана
Правило кварты
Правило ноны
Упражнения на выдержанный тон
Кадансовая формула в многоголосии
Кадансовая формула в плагальных ладах
Самоприготовляющиеся диссонансы в многоголосии
ТРЁХГОЛОСНЫЙ ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ
Модели перестановок и виды трёхголосного вертикально-подвижного контрапункта
Единожды-двойной трёхголосный контрапункт
Правила написания единожды-двойного 3-голосного контрапункта
Перестановка по модели b (1): Контрапункт октавы
Перестановка по модели b (2): Контрапункт децимы
Перестановка по модели b (3): Контрапункт дуодецимы
Перестановка по модели с (1): Контрапункт октавы
Перестановка по модели с (2): Контрапункт децимы
Перестановка по модели с (3): Контрапункт дуодецимы
Дважды-двойной трёхголосный контрапункт
Перестановка по модели d (1): Контрапункт октавы
Перестановка по модели d (2): Контрапункт децимы
Перестановка по модели d (3): Контрапункт дуодецимы
Перестановка по модели e (1): Контрапункт октавы
Перестановка по модели e (2): Контрапункт децимы
Перестановка по модели e (3): Контрапункт дуодецимы
Трижды-двойной трёхголосный контрапункт
Перестановка по модели f (1): Тройной контрапункт октавы
Смешанный тройной контрапункт
Перестановка по модели f (2): Смешанный контрапункт децимы
Перестановка по модели f (3): Смешанный контрапункт дуодецимы
ПРОСТОЙ И СЛОЖНЫЙ КОНТРАПУНКТ В ИМИТАЦИОННОМ МНОГОГОЛОСИИ
МАЛЫЕ ИМИТАЦИОННЫЕ ФОРМЫ В ТРЕХГОЛОСИИ
Трёхголосный канон
Порядок написания трёхголосного канона 1-го разряда в Jv=0
Правила написания трёхголосного канона 1-го разряда в двойном контрапункте Порядок написания трёхголосного канона 1-го разряда в двойном контрапункте октавы (JJv=–7, –14, –21 и т. д.)
Порядок написания трёхголосного канона 1-го разряда в двойном контрапункте децимы (JJv=–9, –16, –23 и т. д.)
Порядок написания трёхголосного канона 1-го разряда в двойном контрапункте дуодецимы (JJv=–11, –18, –25 и т. д.)
Трёхголосный канон 2-го разряда
Порядок написания трёхголосного канона 2-го разряда
Канон на cantus firmus
Порядок сочинения канона на cantus firmus
МАЛЫЕ ИМИТАЦИОННЫЕ ФОРМЫ В ЧЕТЫРЁХГОЛОСИИ
Четырёхголосный канон 1-го разряда в Jv=0
Порядок написания четырёхголосного канона 1-го разряда в Jv=0
Четырёхголосный канон 1-го разряда в двойном контрапункте
Порядок написания четырёхголосного канона 1-го разряда в двойном контрапункте децимы
Двойной канон
Двойной канон 1-го разряда в Jv=0
Порядок написания двойного канона 1-го разряда в Jv=0
Двойной канон 1-го разряда в двойном контрапункте
Порядок написания двойного канона в двойном контрапункте децимы
БОЛЬШИЕ ИМИТАЦИОННЫЕ ФОРМЫ (2)
Мотет
Ричеркар
О домашних заданиях и литературе по полифонии
Письменные задания
Аналитические задания
Цитированная литература
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, ISBN: Предлагаемый вниманию читателей краткий курс из 16 уроков представляет собой, стройную, логичную систему обучения навыкам сочинения мелодий и их гармонизации. Автор этой книги, Флавий Васильевич Соколов, более полувека проработал в Петербургской консерват, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 132 стр.,
" Метроритмический букварь" — учебник, в котором метроритм представлен как основа начального обучения музыке. В букваре связаны воедино сольфеджио с элементарной теорией, ритм с интонацией, слово с музыкой, серьезные определения с игрой, мысль с делом.
В данном сборнике автор ставит своей целью помочь маленькому музыканту в работе над ритмом в классе и дома, что является одной из важнейших задач в начале музыкального образования ребенка.
Сочинительские и исполнительские приемы периода барокко стали неотъемлемой и немалой частью музыкального классического канона. Произведения того времени широко исполняются и изучаются. В эпоху барокко родились такие гениальные произведения, как фуги Иоганна Себастьяна Баха, «Времена года» Антонио Вивальди.
Ничего с этим не поделаешь. К сожалению, сейчас я уже не могу себе позволить всю ночь пить, танцевать и принимать наркотики, а потом прийти на интервью. Если бы я так поступил, то не смог бы и двух слов связать. В один не прекрасный момент я понял, что нужно делать выбор между работой и развлечениями.
Для гармонического языка его музыки характерно многообразное претворение колокольных звучностей. Творческое наследие Рахманинова включает различные жанры, однако центральное место в нём принадлежит фортепианным произведениям. Рахманинов — один из величайших пианистов мира. Феноменальная техника, виртуозное мастерство были подчинены в игре высокой одухотворённости и яркой образности выражения.
В 1969 году Всесоюзная Фирма Грамзаписи «Мелодия» специально для “Интуриста” подготовила первый в СССР сборник пляжной музыки, получивший название “От Паланги до Гурзуфа” и экспортный подзаголовок “Musique Sovietique. L’ete 69”.
Есть такое понятие — ностальгическое чтение. Это когда человек читает давно знакомую книгу ради переживания чувств, испытанных когда-то в детстве или юности. Наверное, может быть и ностальгическое чтение нот. Серия нот, которую мы вам предлагаем, наилучшим образом подходит для такого чтения.
Сборник предназначен для обучения детей дошкольного и младшего школьного возраста, учитывает физические возможности юных пианистов, рассчитан на его широкое использование в подготовительном классе ДМШ и ДШИ, соответствует требованиям, предъявляемым к учебным пособиям для начинающих.
Он может служить хорошим подспорьем и при «домашнем» обучении детей основам игры на фортепиано.
Александр Борисович Журбин – популярнейший российский композитор, основатель и один из ярчайших представителей российского мюзикла. Книга раскрывает многогранность творчества композитора.
Издательство Music Production International, Челябинск, 2010, ISBN: 978-5-9628-0198-8, Мягкий переплёт, 100 стр., тираж: 1000 экз.