Ваша корзина пуста

Джаз



Джазовый словарь

Джазовый словарь
Автор: Барбан Е. С.
Издательство: Композитор СПб
Город, год издания: Санкт-Петербург, 2014
ISBN: 978-5-7379-0784-6
Страниц: 364

Джазовый словарь известного джазового критика и теоретика Е.Барбана — первый в России энциклопедический словарь по теории и истории джаза. Словарь содержит используемые в джазе термины и включает статьи, посвященные всем аспектам джазовой теории, истории, стилистики, субкультуры. Значительное место уделено базовым элементам джаза — импровизации, свингу, фразировке, метроритму, гармонии, мелодике, форме, интонации, звукоизвлечению и семантике.


Цена: 760 руб.   


нотные издания


Джазовый словарь известного джазового критика и теоретика Е.Барбана - первый в России энциклопедический словарь по теории и истории джаза. Словарь содержит используемые в джазе термины и включает статьи, посвященные всем аспектам джазовой теории, истории, стилистики, субкультуры.


Значительное место уделено базовым элементам джаза - импровизации, свингу, фразировке, метроритму, гармонии, мелодике, форме, интонации, звукоизвлечению и семантике.


Словарь знакомит с джазовым инструментарием и его историей, с джазовым вокалом и жанрами афро-американского музыкального фольклора. В нем рассматриваются эстетические особенности джазовых направлений и стилей.


Обширные статьи посвящены национальным джазовым школам, джазовым образованию, периодике, литературе, грамзаписи, фильмографии, международным организациям. На широком историческом материале освещается генезис и современное состояние мирового джазового процесса.


Из рецензий:


В советские годы с работами виднейшего джазового теоретика и критика Ефима Барбана был знаком только очень узкий круг любителей джаза. За свою жизнь он провёл огромную работу по осмыслению феномена джаза и анализу его развития, ведь она начал этим заниматься с конца 50-х годов, когда в Ленинграде появился первый в СССР джазовый клуб Д-58. Машинописный журнал «Квадрат», выходивший в Ленинграде почти целиком (а с 1971 года — без всяких «почти») усилиями Барбана, и книга «Черная музыка, белая свобода» распространялись только в самиздате.


Исключение составляет лишь сборник «Советский джаз. Проблемы. События. Мастера», вышедший под редакцией А. Медведева и О. Медведевой в московском издательстве «Советский композитор». Сборник был издан в 1987 году, в разгар перестройки. Еще за пару лет до того появление статей Барбана в официальной печати было бы немыслимо, так как в 1984 году он эмигрировал в Великобританию.


Понадобилось уехать из страны, много лет проработать джазовым обозревателем Би-Би-Си в Лондоне, стать свидетелем распада СССР и радикального изменения политической карты мира, чтобы, уже в XXI веке, вновь вернуться своими старыми и новыми работами ко всем русскоязычным любителям джаза с помощью издательства «Композитор – Санкт-Петербург». С 2006 года в нем были выпущены «Черная музыка, белая свобода» (вторым изданием), «Контакты», «Джазовые опыты», «Джазовые диалоги», «Джазовые портреты» (в 2-х книгах), сборник «Современный джаз в музыкальной культуре». Самой свежей работой Ефима Барбана, увидевшей свет в этом издательстве стал «Джазовый словарь» (2014).


«Джазовый словарь» отражает квинтэссенцию взглядов Е. Барбана на любимую музыку. Здесь он в наиболее концентрированной форме формулирует свое видение и теории джаза, и его истории, и его будущего. А вот для того, чтобы понять, как он это делает, я бы предложил будущим читателям книги начать ... со статьи «критика джазовая». В ней автор справедливо разграничивает понятия «теоретик», «критик» и «журналист». Но дело в том, что сам Ефим Семенович органично сочетает в своем творчестве все три понятия. За чеканными барбановскими музыковедческими формулировками почти всегда стоит умный, едкий и наблюдательный критик, а чисто информационные статьи словаря вполне могут служить образцом джазовой журналистики.


Автор не скрывает сложности определения самого понятия «джаз», анализируя соответствующие версии разных специалистов, указывает на размытость понятий «направление», «стиль», «течение» в джазе. По Барбану, в джазе можно выделить три направления: традиционное, современное и авангард (фри-джаз). Джаз-рок, а шире — музыку фьюжн со всеми ее разновидностями, автор выносит за скобки, аттестуя ее этаким «бастардом», лишенным «джазового наследства». С такой позицией можно соглашаться или нет, но автор весьма аргументировано отстаивает свою точку зрения, посвятив при этом целый ряд статей словаря различным вариантам фьюжн. Есть в словаре и весьма важная статья «свободная импровизация» — о явлении не тождественном фри-джазу, но практически трудно отличимом от последнего и, в то же время, близком академическому авангарду.


Приемам игры в джазе, практически каждому инструменту, применяемому в джазе, в книге посвящены отдельные статьи. Здесь, среди прочего, Барбан не просто перечисляет мастеров, игравших в разные периоды на том или ином инструменте, но и дает краткие, в несколько абзацев, но весьма содержательные характеристики наиболее выдающихся исполнителей.


Кстати, о персоналиях. В «Джазовый словарь» автор включал только статьи о наиболее известных джазовых ансамблях, отечественных и зарубежных. Посему книгу хорошо иметь в домашней библиотеке вместе с двухтомником «Джазовых портретов», где Е. Барбан разместил двести очерков-эссе о виднейших музыкантах джаза. «Словарь» и «Портреты» вместе составляют своеобразную энциклопедию джаза, но не бесстрастно-нейтральную, а живую, острую, отражающую, помимо прочего, яркую индивидуальность автора этих книг.


Барбан отмечает стилистическую исчерпанность джаза. Значит ли это, что у джаза нет будущего? Отнюдь. И в статьях «Словаря», и в интервью, которое Барбан дал «Радио Свобода» в связи с выходом этой книги, он видит пути развития джаза в творчестве его исполнителей, в новых интерпретациях этой замечательной музыки, по аналогии с современным этапом развития музыки академической. Другой вопрос, что гениев масштаба Армстронга, Эллингтона, Паркера, Колтрейна, Майлса Дэвиса сегодня на горизонте не видно. Но горизонт, как известно, линия условная, и она имеет свойство расширяться по мере нашего движения вперед. И говорить о «конце джаза» также нет никаких оснований.


Каждое из обозначенных в «Словаре» направлений джаза живет, в каждом есть и появляются новые яркие исполнители, кипят страсти, возникают разнообразные тенденции развития. Разобраться этом джазовом «море» человеку, малознакомому с джазом, но искренне им интересующемуся, нелегко. В море нужен надежный компас. Такой «компас» вручает всем желающим своим «Джазовым словарем» Ефим Семенович Барбан.


(по материалам Л. Аускерна)


Стоимость доставки     Заказать книгу обычным письмом

джазовые книгиВместе с этой книгой обычно покупают:

Джоплин С. / Кленовый лист. Скотт Джоплин. Регтаймы. + CD Нотное издание

Кленовый лист. Скотт Джоплин. Регтаймы. + CD Нотное издание

Настоящую популярность жанру регтайм принес «Кленовый лист» негритянского композитора Скотта Джоплина, перу которого принадлежит около шестисот регтаймов. Кроме этого сочинения, в сборнике представлены и другие известные регтаймы Джоплина.

Издательство Планета Музыки, Санкт-Петербург, 2007, ISBN: 978-5-8114-0145-1, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 48 стр., тираж: 1000 экз.


Подробнее

Цена: 460 руб.   

Григоренко В. (сост.) / Да исправится молитва моя. Духовные песнопения для хора без сопровождения

Да исправится молитва моя. Духовные песнопения для хора без сопровождения

Данное издание содержит классические песнопения божественной литургии. Адресуется учащимся хоровых отделений училищ и вузов, профессиональным вокальным коллективам и исполнителям.

Издательство Кифара, Москва, 2005, ISBN: 5-901980-33-6, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 80 стр.,


Подробнее

Цена: 190 руб.   

джаз скачать бесплатноСлушать музыку:

Louis Armstrong 1954 Plays W.C. Handy

Louis Armstrong 1954 Plays W.C. Handy

Музыкальный альбом Луи Армстронга, в котором он исполняет песни Уильяма Кристофера Хэнди. Первоначально было 2 варианта названия: «Louis Armstrong’s finest record of the 1950s» и «Essential music for all serious jazz collections».

Подробнее


La Musique Sovietique. L’ete 1969 От Паланги до Гурзуфа

La Musique Sovietique. L’ete 1969 От Паланги до Гурзуфа

В 1969 году Всесоюзная Фирма Грамзаписи «Мелодия» специально для “Интуриста” подготовила первый в СССР сборник пляжной музыки, получивший название “От Паланги до Гурзуфа” и экспортный подзаголовок “Musique Sovietique. L’ete 69”.

Подробнее


статьи джазЭто интересно:

Оскар Питерсон. Пассажи, аккорды и девушки

Оскар Питерсон. Пассажи, аккорды и девушки

Занятия имели для меня двойную выгоду: во-первых, я совершенствовал свои музыкальные навыки, а во-вторых, общался с девушками. Как оказалось, некоторые девушки, узнав, что я играю в актовом зале, стали наведываться туда, чтобы послушать музыку и немного поболтать, — эти милые беседы впоследствии вылились в несколько весьма удачных свиданий. Никогда не пренебрегайте занятиями музыкой!

Подробнее


Гленн Миллер: История самого популярного оркестра

Гленн Миллер: История самого популярного оркестра

Из всех выдающихся популярных танцевальных оркестров был один, который до сих пор вызывает в памяти самые романтические воспоминания об этой канувшей в вечность эпохе и музыку которого люди больше всего хотят слышать снова и снова.

Подробнее


Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×
Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×