| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 926 голосов |
всего 471 голос |
Участие в конкурсе на публикацию
Ваша корзина пуста
Заметки о композиторских школах Петербурга XX века. К 150-летию Петербургской консерватории
В течение 20 лет в Фонде культуры Петербурга, а затем в Петербургской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова выдающийся композитор, народный артист России, профессор Санкт-Петербургской консерватории с полувековым преподавательским стажем С. М. Слонимский проводит музыкальные собрания, посвященные русской музыке XIX–XX веков.
Особое внимание уделяется творчеству педагогов-композиторов, работавших в Петербурге. В предлагаемых вниманию читателей заметках С. М. Слонимский не ставил перед собой задачи создания научно-методических очерков. Это живые личные впечатления автора от музыки и педагогики старших коллег, многих из которых он знал лично.
Издание адресовано студентам, педагогам музыкальных учебных заведений, а также самому широкому кругу читателей, интересующихся отечественной культурой.
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Рекомендуем обратить внимание:
Это интересно:
Бетховен. Спасибо, что живой
Четверть тысячелетия со дня рождения. Это много или мало для того, чтобы люди по-прежнему слушали музыку этого человека и называли ее гениальной? Предлагаем небольшой подбор жизненных историй, воспоминаний, исторических анекдотов о Л. Бетховене.
Борис Филановский. Музыка не является языком
Скажем, Бетховен. Проблемы композиции, которые его занимали, были бесконечно далеки от понимания его аудиторией — притом, что разрыв между Бетховеном и современными ему слушателями принято считать гораздо менее значительным, нежели сегодняшний. Впрочем, разве сегодня большинство публики понимает Бетховена? Люди просто к нему привыкли.
Слушать музыку:
Йозеф Гайдн — Симфония №103 (с тремоло литавр)
Некоторые симфонии Гайдна имеют программные заголовки (данные не самим композитором), связанные чаще всего с каким-либо одним признаком. Например, симфонии «Часы», «Медведь», «Курица», «Военная» и другие. Свое название «с тремоло литавр» симфония получила благодаря первому такту, в котором литавра играет тремоло на тоническом звуке ми-бемоль. Так начинается медленное унисонное вступление (Adagio) к первой части, носящее углубленно-сосредоточенный характер.
